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    在R&B的發(fā)展過程中，種族問題一直如幽靈般的相隨。20世紀(jì)30～40年代的美國，白人和黑人在住宅區(qū)、學(xué)校、教堂和各種社會設(shè)施中都被強行分開。文化方面的壁壘也很森嚴(yán)。節(jié)奏布魯斯像其他黑人音樂一樣，只能擁有自己的黑人聽眾群體。一段時期以來，節(jié)奏布魯斯甚至被稱作“種族唱片”，始終被隔離于白人音樂市場之外?！岸?zhàn)”以前，節(jié)奏布魯斯唱片一直只是由很少的幾家小唱片公司慘淡經(jīng)營。
    “二戰(zhàn)”后，由于黑人音樂的社會地位大幅提高，大唱片公司也開始關(guān)注黑人音樂了。隨著爵士樂的流行，這種與爵士樂有著直接血緣關(guān)系的音樂終于引起了人們極大的興趣，全美流行音樂排行榜也開始用“節(jié)奏布魯斯”代替了原來所謂種族唱片的稱呼。音樂界終于給了這種優(yōu)美音樂相應(yīng)的地位。
    健在的布魯斯音樂家中最負(fù)盛名的B．B．金(B．B．King)就是于20世紀(jì)40年代末開始出現(xiàn)在孟菲斯廣播電臺的。多年來，他一直致力于黑人樂團的巡回演出，并且影響了數(shù)不勝數(shù)的音樂人。正是這些天才藝人的努力，使R&B最終推翻了種族隔離的壁壘，打動了無數(shù)聽眾的心扉。
    在20世紀(jì)50年代，R&B的代表人物包括魯斯布朗(Ruth Brown)以及諸如流浪者(Drifters)和海岸貨船(the Coasters)那樣的出色合唱團體。音樂家小威利．約翰(1ittle Willie John)還加入了更多的流行標(biāo)志和敘事主題，將這種富有感染力的音樂帶入了流行音樂的主流領(lǐng)域。此后，R＆B也受到了靈歌的影響，演變得比傳統(tǒng)布魯斯更加輕松自由。
    20世紀(jì)60年代的搖滾風(fēng)暴，橫掃了全美樂壇，很多樂曲紛紛見風(fēng)使舵，但R＆B 卻神奇地保持了自己的獨立性。在1965年，伍德斯托克音樂節(jié)上聽眾對鮑勃迪倫(Bob Dylan)大喝倒彩，但對同臺演出的保羅巴特菲爾德布魯斯樂隊(Paul Butterfield Blues Band)卻網(wǎng)開一面，欣然接受??因為他們演奏的是節(jié)奏布魯斯。20世紀(jì)60年代的朱尼爾?韋爾斯(Junior Wells)、巴迪‘蓋伊(Buddy Guy)、吉米．道金斯(Jimmy Dawkins)等人的節(jié)奏布魯斯唱片都大受歡迎，使得R&B 進一步發(fā)展。從自由的20世紀(jì)60年代開始，節(jié)奏布魯斯的魅力持續(xù)發(fā)展，經(jīng)久不衰，布魯斯樂手們也真正贏得了社會的承認(rèn)，并獲得了商業(yè)上的巨大成功。
    20世紀(jì)70年代，R&B與福音歌(Gospel)相結(jié)合之后，使它的發(fā)展步伐逐步加快??以致從那時起，所有的黑人音樂都帶上了一層濃厚的節(jié)奏布魯斯氣息，特別是當(dāng)時的靈歌和R&B幾乎難分彼此。如果非要將這兩種音樂相比較，你會發(fā)現(xiàn)：靈歌更注重聲樂部分的演唱，而節(jié)奏布魯斯則擁有更重的打擊節(jié)奏；不過，更多的歌手卻似乎喜歡將這兩種音樂結(jié)合在一起。布魯斯音樂的傳人們最終分為兩派，一派更加鐘愛傳統(tǒng)黑人音樂成分，另一派則開拓了大量的搖滾風(fēng)格的吉他演奏音樂。但20世紀(jì)80年代中期以來，這兩股潮流似乎又開始逐漸融合。