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    音樂(lè)的感性材料主要指：音準(zhǔn)、節(jié)奏、音色、音量。這些都是樂(lè)音的最基本的自然屬性。演奏或演唱的音不準(zhǔn)和節(jié)奏不按規(guī)定，就是俗話說(shuō)的荒腔走板，不可能是美的。必須保證音準(zhǔn)和節(jié)奏規(guī)定，是取得音樂(lè)美的效果的起碼條件。
    又因?yàn)橛卸喾N音律的存在，音準(zhǔn)也是相對(duì)的，這種對(duì)于音準(zhǔn)的選擇性即靈活運(yùn)用不同音律，對(duì)于獲得美的效果能起很大作用。這就與音色問(wèn)題聯(lián)系在一起來(lái)討論了。
    音色感覺(jué)在很大程度上與天賦有關(guān)。有人極富變化音色的天才，例如配音演員李揚(yáng)，他可以做到極為豐富的嗓音變化；有人又極難改變音色，特別是在樂(lè)器演奏方面。后天的訓(xùn)練只能起一定的作用。
    純凈的音色，一般是受到聽(tīng)眾喜愛(ài)的，音色突破單一，寓多樣于統(tǒng)一，也是獲得音樂(lè)美的重要條件。
    以二胡演奏家張銳先生的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)為例：主音、屬音作為調(diào)性骨架是一定要準(zhǔn)確而不能游移的。一般情況下，其他的音級(jí)，都有意識(shí)地進(jìn)行了處理，旋律上行時(shí)，他常使用五度相生律即用大全音(204音分)和小半音(90音分)，大調(diào)三、六、七級(jí)音比純律稍高，色彩明亮；旋律下行時(shí)常用純律即用兩種全音(小全音為l82音分)和大半音(112音分)，旋律下行時(shí)，大調(diào)的三、六、七級(jí)音比五度相生律稍低，色彩較暗而柔和。當(dāng)然，這不是絕對(duì)的，他也使用十二平均律，平均律的色彩正好介乎中問(wèn)，比五度相生律柔一些，比純律亮一些。他究竟使用什么律，總是與樂(lè)曲要求的色彩有關(guān)。
    古琴所以音色特別豐富，就因?yàn)槌罡叩囊粋€(gè)八度之外，其他的音，在七根弦上都能演奏出來(lái)，而音色都不相同，再加上散、泛、按、全甲、全肉、半甲半肉等演奏法的變化，音色就更為多樣。即使音高不變，僅僅音色的發(fā)展也能富于魅力。正如書(shū)法藝術(shù)不同于印刷體，遇到相同的字不宜一模一樣，在音樂(lè)進(jìn)行中，同高度的音如連續(xù)出現(xiàn)，音色有所變化總是勝過(guò)單一的音色。
    海菲斯演奏小提琴時(shí)的揉弦，由于對(duì)音波大小、快慢的控制，通常總是熱情親切，有時(shí)又突出透明純凈，充滿活力，表情豐富，就很富于音色的美。
    力度即音強(qiáng)，也要求起伏變化，控制自如，才能達(dá)到美的效果。幾位竹笛演奏大師如馮子存、趙松庭、陸春齡，都能做到：低音區(qū)既能渾厚堅(jiān)實(shí)，又能朦朧暗淡，高音區(qū)既能穿云裂石，又能細(xì)如游絲，中音區(qū)更是控制自如。力度起伏的正反“喇叭口”的大小、急緩、漲縮、轉(zhuǎn)向，意到音到，美不勝收。