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    形成中西音樂(lè)節(jié)奏差異的原因，也只有到文化當(dāng)中才能找到。有人曾經(jīng)指出中西節(jié)奏的區(qū)別，在于西方節(jié)拍是數(shù)字定量；中國(guó)節(jié)拍是彈性定量。其原因在于西方人的思維常規(guī)是數(shù)學(xué)式的，中國(guó)人思維常規(guī)是邏輯式的。彈性節(jié)拍是邏輯語(yǔ)言促成的，按照詞的語(yǔ)言邏輯，該強(qiáng)調(diào)的字或句，就要加長(zhǎng)、加重、加高，或者相反，放低、放輕、縮短，長(zhǎng)此以往便使‘板眼法’成為猴皮筋式的彈性節(jié)拍，甚至在一句唱詞里漲上來(lái)，撤下去，反復(fù)幾次法。在板眼法音樂(lè)節(jié)拍中，過(guò)門(mén)是彈性的，樂(lè)旬是彈性的，小節(jié)是彈性的，甩腔是彈性的，尾音是彈性的，一切是彈性的??最后形成彈性節(jié)拍。這確實(shí)是中西音樂(lè)節(jié)奏差異的一個(gè)重要原因。此外，美感上的不同需要也是重要原因之一。我們說(shuō)過(guò)，西洋音樂(lè)是將樂(lè)曲的音響(織體)塊面化、立體化，體現(xiàn)了西方文化將時(shí)問(wèn)過(guò)程空間化的傾向。因其塊面織體化、立體化，故西方音樂(lè)多有洶
涌之勢(shì)，而少游行之跡。而中國(guó)音樂(lè)傾向于將空間狀態(tài)時(shí)間化，以游的方式制造出韻味和律動(dòng)。其最基本的手段即將其曲調(diào)單線化，使音樂(lè)以線型軌跡向前游動(dòng)。那就是中國(guó)音樂(lè)最常用的橫線性的旋律思維。中國(guó)音樂(lè)的最高旨趣不在音響的渾厚、結(jié)實(shí)，而是旋律在線型游動(dòng)時(shí)所作的起伏、強(qiáng)弱、虛實(shí)、遲速等方面的變化所生的節(jié)律感。西方音樂(lè)節(jié)奏的軌跡是折線型的，整齊均勻，棱角分明；中國(guó)音樂(lè)的節(jié)奏則是曲線型的，蜿蜒起伏，圓柔舒展，變幻莫測(cè)，富有彈性。中國(guó)音樂(lè)的韻味正由此而生。