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    當(dāng)演唱、演奏者把紙面上的樂譜變成實(shí)際的音響時(shí)，也存在著信息量的衰減和增加。一方面，受表演技巧、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的限制，以及審美趣味、生活閱歷的影響，他不可能把作曲家記在譜面上的東西分毫不差地演奏出來，總要打些折扣，使信息量有所衰減；另一方面，他本人對(duì)作品的理解體驗(yàn)和他的獨(dú)特的表演風(fēng)格，又會(huì)在表演時(shí)自覺或不自覺地流露出來，傳達(dá)給欣賞者。有些作曲家根本不可能想到的東西，演奏者卻可能深有體會(huì)，加進(jìn)作品后使作品生色不少，這又是信息量的增加。這樣一增一減，就使得表演者傳達(dá)給受眾的信息與作曲者記在譜面上的信息不可能完全一樣，有時(shí)甚至可以是大相徑庭。所謂“忠實(shí)于原著”的表演只不過是一種相對(duì)而言的理想境界，事實(shí)上是做不到的。
    如果從欣賞的角度來看這個(gè)問題，那變化就更明顯了。欣賞者在根據(jù)聽到的實(shí)際音響進(jìn)行聲音表象或非聲音表象的想象聯(lián)想、進(jìn)行情感的體驗(yàn)時(shí)，他本人的生活閱歷、審美習(xí)慣、音樂知識(shí)都在起作用，而在這些方面任何一個(gè)欣賞者都不可能與原作者、表演者完全吻合。因此，在欣賞者的頭腦里，作品中原有的一些東西不見了，原來沒有的一些東西卻出現(xiàn)了。有些作者完全不經(jīng)意的小地方，會(huì)令一些欣賞者流連忘返，而另一些作者濃墨重彩強(qiáng)調(diào)的東西，卻受到欣賞者無(wú)動(dòng)于衷的對(duì)待。凡此種種，都可以看作是信息量的衰減和增加。