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     當(dāng)作曲家打定主意要?jiǎng)?chuàng)作某一首作品，甚至用什么體裁、什么風(fēng)格都設(shè)計(jì)好了以后，這首作品很可能已經(jīng)在他的頭腦中初具雛形了。如果我們把這一雛形看作是作曲家準(zhǔn)備通過音樂載體傳出的一組信息，那么這組信息應(yīng)該說已經(jīng)確定了若干“常量”。然而，在信息的加工、傳遞、接受過程中，往往有許多“變量”在起作用。這些變量有時(shí)微不足道，但有時(shí)卻可能是舉足輕重的，可以使這組信息產(chǎn)生量的增減甚至是質(zhì)的變化，從而使“常量”也變得面目全非。偏偏這些“變量”有時(shí)又非常多，它們之間的相互作用以及它們與“常量”之間的交互滲透往往是極其復(fù)雜、很難預(yù)料的。
    為了把這個(gè)問題說清楚，我們不妨把前面提到的多次轉(zhuǎn)化中的幾個(gè)片段拿來剖析一下。
    比如說，當(dāng)作曲家將頭腦中構(gòu)思好的作品記成樂譜時(shí)，頭腦中的音樂形象和它的書面形式?樂譜這兩種存在方式之間就存在著很大的差異。一方面，由于受作曲家創(chuàng)作功力和技巧熟練程度的影響，想象中很美的東西記到譜面上也許并沒有原來那么美，往往是“心有余而力不足另一方面，不管多么科學(xué)、多么詳盡的記譜法，也不可能把音樂的諸要素包括各種細(xì)節(jié)一點(diǎn)不漏地記錄到樂譜中去。尤其是那些微妙的代表風(fēng)格特色的東西，要記錄下來就更加困難，甚至是不可能的，總要打些折扣。所以說，這種從頭腦中的音樂形象到它的書面形式這一音樂作品存在方式的轉(zhuǎn)化，就不可避免地面臨著一種信息量的衰減。但從另一個(gè)角度看，原先在構(gòu)思時(shí)并沒有考慮到的東西，在記譜時(shí)卻可能因?yàn)楦鞣N突發(fā)因素的影響而涌上心頭，使作品增加一些“神來之筆”，這在許多作曲家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談中可以找到實(shí)例。從這個(gè)意義上說，這又是一種信息量的增加。