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    回首上世紀80年代的艾滋病與保守意識，很多人都認為70年代是純真、理想化的時期，因為什么事都是可能的，也沒有任何禁忌。這種選擇陡記憶在迪斯科回潮中有所抬頭，不過，這只是70年代時尚的標準。彼得布勞恩斯坦在《鄉(xiāng)音》雜志(Village Voice)的文章中論及這種時尚復興的起源迪斯科音樂只能是通過懷舊過濾糟粕而進步，而這種往日情懷是在錄音中注入了藝術(shù)家的重新認識迪斯科的美感，將原有的音樂素材加以升華而成。他提到迪斯科成功的重要條件是迷失、沉湎。在那個時期，迪斯科是那樣迷人，那樣誘惑，讓你無怨無悔地步人快樂之門。
    主流文化從迪斯科音樂中所汲取的東西無非是一些重復的鼓點兒和70年代的風味。迪斯科音樂網(wǎng)站的伯尼洛佩茲說，他曾被這些“濫放的立體聲迪斯科音樂”搞得心煩。他解釋道很多人，特別是年輕人，迪斯科似乎就是厚底鞋和來回放送的十來首歌兒?！边@些描述對70年代選擇生的記憶也許很自然，但并沒有給出對那十年和當時流行文化的準確描述。人們關(guān)注迪斯科的流行服飾，然而卻忽視了一個事實20世紀70年代經(jīng)濟不景氣時期，迪斯科讓郁悶的人們得到快樂，驅(qū)除了心頭壓抑的陰云。他分析道尤其是年輕一代，他們沒想討計油斯科更有蛛力，因為人們有了一些小小的偶像，之后把這些偶像吹得不成比例。我想這就是隨著喇叭褲和厚底鞋所發(fā)生的事兒。
    艾米斯賓德勒在《紐約時代》雜志上發(fā)表標題為《不會流失的十年》(The decade That won’t Go Away)的文章。她在文章中評論道對于很多不喜歡迪斯科的人來說，70年代這個字眼兒代表差品位它引發(fā)了廢棄的合成纖維迪斯科著裝，以及廢棄的窩兒迪廳其中不僅閃耀著暗綠色與金色燈光，還藏污納垢。她還提到但是對于今日從事這項時尚的精英，迪斯科紀元一如既往地閃爍著神奇的魅力。世界著名服裝品牌“古奇”的設計師湯姆福特早在  1992年就開始在自己的服裝設計中再度運用20世紀70年代的風格。他說在音樂、藝術(shù)、家具設計和時裝設計領(lǐng)域中推出的每個新品種都有那十年的影子。福特認為，這種從迪斯科文化中的借鑒，是目前的時尚、文化生活平淡而缺乏創(chuàng)意的緣故。他評論道迪斯科的復興是這一代人沒有遇到一個激動人心的生活改變而成就的。這類突破性的一改變之中，登月是一個，越南停戰(zhàn)也是一個。而后他大致總結(jié)道就像古埃及人把他們的風格穩(wěn)穩(wěn)地帶入其后的兩千年一樣，有可能我們所做的已經(jīng)影響了一個時期。