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     在20世紀(jì)末與千禧年初，所有常去迪廳夜總會跳舞的人都能聽到上述這些風(fēng)格不同的音樂。在迪斯科年代，迪廳主持人就是真正的明星，特別是在播放酸屋音樂的那種狂熱的、地下舞會之中更顯突出。與迪斯科不同，新舞蹈音樂往往帶來憤怒或者逃避的情緒。歡快的緩解,情緒的舞蹈不如極端的個(gè)體享受更重要，使用毒品的也就越來越多。在《紐約時(shí)代》雜志1997年相關(guān)的評論文章中，喬恩佩爾利斯談到迪斯科之后主流音樂的發(fā)展?fàn)顩r到了90年代，音響設(shè)備都閑置一  旁，音樂只是簡化成口頭禪的搖晃加電子合成器的脈動(dòng)節(jié)奏，就像桑迪的1996年歌曲《讓世界旋轉(zhuǎn)》(Make the World Go Round)那樣。與這種機(jī)械式極簡派音樂并排浮出的是毫無顧忌挪用他人作品的舞蹈波普(Dance?pop，流行舞蹈音樂)。這個(gè)分支是迪斯科音樂的直系后嗣。如同迪斯科一樣，舞蹈波普也以歌詞、簡單悅耳的旋律加以連續(xù)擊打的迪曲節(jié)奏融為一體，且具有較多的親切感。這種音樂在同性戀迪廳中一直占有特別重要的位置。埃德?沃德說道：“這是由于這些舞廳舞迷的品位一直以‘女聲主唱為中心。為此，他又補(bǔ)充道在歐洲出彩的風(fēng)格在美國卻不大看好。美國流行帶唱的迪曲，而歐洲器樂迪曲走紅.20世紀(jì)八九十年代，這方面音樂的顯赫人物有藝術(shù)家吉米薩默維爾、馬克阿爾蒙德、“弗蘭克去好萊塢”組合(Fmnkie Goes to Hollywood)、迪佩科默德、伊拉蘇爾、亞哈、“寵物商店男孩”組合(the Pet Shop Boys)，以及比這些人都耀眼的麥當(dāng)娜。