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     20世紀(jì)70年代末，迪斯科中的美國(guó)黑人節(jié)奏布魯斯融進(jìn)歐洲電子音樂(lè)成分，而到了80年代初，迪斯科時(shí)尚走過(guò)了它的歷程后，這種演變成很前衛(wèi)的節(jié)奏布魯斯風(fēng)格又有所緩和。這時(shí)的舞蹈音樂(lè)類(lèi)型可以，    劃分為四種基本的流派，每種流派偶爾借鑒別的流派精華，以豐富自我。由于迪斯科是在地下跳舞場(chǎng)所成長(zhǎng)起來(lái)，它基礎(chǔ)的分支 是(1)豪斯音樂(lè)(House Music，意為庫(kù)房?！暗叵隆碧鑸?chǎng)所是指這、薯類(lèi)地方)，它的特點(diǎn)是比以前的迪曲節(jié)奏更快。盡管舞蹈音樂(lè)源于美i 國(guó)，但在歐洲極為流行。(2)泰科諾音樂(lè)(Techno Music)及它的很多分支以70年代中期迪斯科為基礎(chǔ)，首次糅進(jìn)了電子制作。節(jié)奏布魯斯朝著城市靈歌圓潤(rùn)的聲音和萊普(Rap)語(yǔ)言節(jié)奏的方向變化，讓 (3)希普一霍普說(shuō)唱音樂(lè)(Hip?hop)變得流行。而這種說(shuō)唱音樂(lè)原來(lái)庫(kù)    只是一種“猶太人區(qū)”(“ghett0”，猶太移民后裔生活區(qū)域)文化。最后一種是(4)舞蹈波普音樂(lè)(Dance-pop)。這可能是最純粹的新一代舞蹈音樂(lè)，它在音樂(lè)的交融上，曾取得了巨大的成功。雖然迪斯科在主流時(shí)尚里已經(jīng)逝去了很長(zhǎng)時(shí)間，但這種新一代的舞蹈音樂(lè)在許多迪廳夜總會(huì)里仍很流行。
    第一個(gè)不稱(chēng)為迪斯科的后迪斯科舞蹈音樂(lè)是Hi?NRG，它用鼓機(jī)與電子合成器演奏，其中只有一點(diǎn)兒波普的成分，有可分離的聲樂(lè)部分，但其主要使用的材料是節(jié)奏的韻律。米奎爾布朗的單曲唱片《時(shí)不我待》(So Many Men，So Little Time)及其8面歌曲《高度激情》(High Energy，“錄音小屋”唱片公司[Record Shack Re- cords]1989年制作是Hi-NRG絕好的例證。Hi?NRG使電子音樂(lè)制作和豪斯音樂(lè)(House Music)分化演變，讓它們走向不同的方向豪斯音樂(lè)更接近鄉(xiāng)土音樂(lè)的特色，電子音樂(lè)制作則聽(tīng)起來(lái)沒(méi)那么親和。緊接其后，另一種流行的舞蹈音樂(lè)是新浪潮(New Wave)，它把朋克搖滾樂(lè)(Punk Rock)的活力與玩世不恭風(fēng)格與迪斯科的四四拍節(jié)奏融在一起，像迪斯科一樣大量產(chǎn)出，本質(zhì)上是波普音樂(lè)(Pop Music)。與傳統(tǒng)的搖滾不同，新浪潮的特點(diǎn)是電子音樂(lè)與合成化制作。雖然它變成了一個(gè)雜糅四不像，但在迪斯科隱退之后馬上在迪廳夜總會(huì)里風(fēng)行。“文化俱樂(lè)部”(Culture Club)、“戈戈”(the G0?G0’S)、“藝術(shù)體操”(Eurythmics)、“8一52轟炸機(jī)”(the B一52’S)與“人類(lèi)同盟”(the Human League)的很多歌曲在舞迷與電臺(tái)聽(tīng)眾中都很受歡迎。“人類(lèi)同盟”組合采用全合成器制作，如他們最著名的單曲《你不需要我嗎?》(Don’t You Want Me?)，在80年代波普音樂(lè)的“流行合成器”音樂(lè)風(fēng)格中起到“領(lǐng)航”的作用。