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   一位婦女在網(wǎng)上貼出她個人的迪斯科故事我現(xiàn)在42歲了。上個世紀70年代是迪斯科時尚的全盛時期，我當時是最活躍的迪斯科發(fā)燒友身穿閃光的露肩無袖衫，配上漂亮的緊身白色喇叭褲，腳踩亮橘黃色的8英寸半厚底鞋。我的房間不僅用紅色天鵝絨環(huán)壁，還安裝了頻閃燈和迷你迪斯科鏡球。我還有白色蓬松型假發(fā)。她補充道我那會兒是一個典型的《周六狂歡夜》姑娘。
    尼克科恩在1976年《紐約》雜志創(chuàng)刊號的文章《周六夜的部落典禮儀式》中提到文森特和他的蓓蕾后成為《周六狂歡夜》中托尼馬納洛和其他演員的模特在，“布魯克林2001奧德賽”迪廳里，被要求著裝不但要規(guī)范，還得體現(xiàn)出人的素質。這些人被稱為臉面?？贫鲗懙浪麄兪且粋€小小的少數(shù)民族，大概一百人里能挑出兩個符合要求的人。這些選出的人知道如何著裝，如何邁步，如何搖擺，如何揮臂。此外，動作棱角鮮明、優(yōu)雅美觀是他們每一個姿勢的要求。這些精英也需要知道在比賽中怎樣邊跳舞邊運用和處理自身的面部表情，不過，不能出現(xiàn)下流、粗俗的表情?？贫鬟€提道好像具有這些難以琢磨的素質還是不夠的，有志踏入奧德賽門檻的還得是意大利人，l8歲到21歲的年齡，至少有六件花襯衫、四條緊身褲、兩雙古奇Gucci，世界一流意大利品牌風格的路夫鞋矮幫休閑鞋、兩雙厚底鞋，還得有一串項鏈或戒指一須是金的。
    在20世紀70年代末的時尚圖騰標桿的上端，迪斯科發(fā)揮了主要影響作用，理由很簡單：很多這個時代領導潮流的時尚設計師都是迪廳里熱隋奔放的舞迷。在紐約，時尚界與迪斯科范疇的中心就意味著“54 號演播室”至少在那個時代。約翰特拉沃塔在電影里穿一身白西裝，而1998年在曼哈頓時尚展覽中心，這個形象顯現(xiàn)在一幅比真人大得多的戶外廣告上，手臂筆直擎住天空，說明了最新的美國時尚。這幅廣告能使人聯(lián)想到20世紀70年代的事紐約的"54號演播室”是時尚世界的中心，迪斯科發(fā)燒友風行，男人們上著印著人頭的襯衫，下穿時髦長褲，整夜與內穿緊身舞蹈連衣褲、外套合身短裙的舞伴一起盡情起舞。這是一幅永遠保存的《周六狂歡夜》場景。
    人氣節(jié)節(jié)上漲的時尚超級明星服裝設計師卡爾文?？巳R恩平時常去的地方僅有兩三個，在那些地方他覺得能在舞動的人群中找到自我，不受干擾，而“54號演播室”就是他常去的地方之一。在時裝發(fā)布會，克萊恩和其他新類型設計者要展示的是引領潮流時裝的創(chuàng)意，而在迪廳，他們露面或許是想推出一種休閑迪斯科套裝。在“54號演播室”，克萊恩說清晨四五點，當人們睡覺的時候，我在這兒跳舞，沒人站在我身邊，沒人簇擁著我。在這兒，無論我穿一件T恤加牛仔褲，還是穿一件運動夾克和長褲，都感覺像在家一樣?！?4號演播室”這幾個字在時尚制衣界的名氣，確保了在這家迪廳里時興的著裝會對大眾產(chǎn)生影響。1979年，“54號演播室”的合伙人斯蒂夫魯貝爾告訴《紳士》雜志的記者我們鼓勵人們來這兒穿著有個性。那些人設計自己穿的服裝，我們對此很感興趣，因為他們有時能啟發(fā)時尚設計者考慮下一步要做的事情。我們這兒舞迷的著裝能顯現(xiàn)出下一個年度設計者的選擇。魯貝爾提道去年，一位經(jīng)常來迪廳一跳舞的婦女總是穿天鵝絨面料的服裝，而今年大家都穿這種面料做的衣服。這啟發(fā)了我。魯貝爾利用自己夜總會的排他性突然閃現(xiàn)靈感，推出一系列男女牛仔服裝，這個系列服裝以在臀部兜上鑲”54”的標志謄為特征。在廣告海報上還有這樣的話現(xiàn)在，大家都能來“54號演播室”了