法尼亞錄音公司的帕布洛約魯巴1976年告訴《新聞周刊》記者,哈索就是曼巴的私生子。住在拉丁區(qū)的兄弟姐妹聽了黑人費城之聲(the Black Philadelphia Sound)專輯中的哈索后，認為它同薩爾薩舞的基本節(jié)奏相同。為此，他們選用一些拉丁舞蹈語匯加進他們的步法之中，豐富了哈索。迪托普安提是一支著名拉丁樂隊的老板。他說每一種新音樂都需要一種舞蹈保持它的活力，而與迪斯科音樂相配的就是哈索。前一陣的音樂風(fēng)格，與之相配的是扭擺舞，這種舞蹈當(dāng)時風(fēng)行全國。哈索和迪斯科音樂也像扭擺舞那樣，現(xiàn)在使整個國家的人跳舞。吉蒂漢森談道查比謝克在上個世紀60年代掀起了一次浪潮，它把人們從座位上卷起，并推動他們邁開舞步，而由于歌曲《哈索》的傳播，麥科伊為70年代做了同樣的事。并非所有的人都把哈索視作“迪斯科舞”。阿爾波特戈德曼就是其中一個。對于描述哈索對迪斯科的成功是一股驅(qū)動力，他持懷疑態(tài)度,哈索沒什么了不起，只不過是一種傳統(tǒng)拉丁舞加一兩個噱頭而已，就像旋轉(zhuǎn)的林迪舞(Lindy)那樣。但值得一提的是，他評述了《周六狂歡夜》中的舞蹈這是一種時尚的新鮮事物，特別是在紐約這個迪斯科的靈魂與核心地帶，它使人們從下午一直狂歡到夜晚。戈德曼解釋道多年來，在紐約有幾千人一直想要成為舞星或者準(zhǔn)舞星而去培訓(xùn)班，在專業(yè)舞蹈老師栽培下努力練習(xí)。
哈索跟著迪斯科流行，尤其使一些舞蹈學(xué)校恢復(fù)了生機。而在什么都要嘗試的上世紀60年代，這些舞蹈學(xué)校幾乎要銷聲匿跡。在紐庫約，有一所1973年創(chuàng)建的舞蹈學(xué)校，居然自稱“紐約哈索有限公司”。它的擁有者杰夫和杰克謝利看準(zhǔn)迪斯科舞，并開始促進學(xué)校的教學(xué)活動，其中包括哈索舞。對于自己的決策，他們感到很得意。此二人這樣解釋迪斯科已經(jīng)從它最早的花錢看表演轉(zhuǎn)為買票自己跳舞。在與此相關(guān)的風(fēng)險投資中，哥倫比亞出版公司郵購部至少推出了這所學(xué)校的三種哈索入門專輯教學(xué)的郵購業(yè)務(wù)。約翰賽昂茨是弗雷德阿斯代爾舞蹈學(xué)校特許紐約分校的老板，他也談道從我們事業(yè)長遠發(fā)展的角度來看，迪斯科是優(yōu)秀的。它受歡迎的程度不僅與披頭士樂隊無異，而且將長期存在。
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