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       1979年，第一款索尼牌(Sony)袖珍立體聲錄音機(jī)現(xiàn)代隨身聽(tīng)的先驅(qū)進(jìn)入了市場(chǎng)。旱冰迪斯科發(fā)燒友的活動(dòng)范圍因此變得更寬了，他們甚至在公園里、馬路上都能準(zhǔn)確地伴隨著最喜歡的迪斯科音樂(lè)滑出舞步。
     迪斯科已經(jīng)成為流行文化，這一現(xiàn)象以前為錄音產(chǎn)業(yè)的巨頭不屑，但現(xiàn)在他們不想犯同類(lèi)錯(cuò)誤。旱冰迪廳能促進(jìn)新一代迪斯科的傳播，這一點(diǎn)很快就被意識(shí)了。1978年，l500家旱冰場(chǎng)聯(lián)合請(qǐng)求擁有銷(xiāo)售錄音盒帶的權(quán)利。他們解釋說(shuō)，由于一般的旱冰場(chǎng)在同一時(shí)間都能容納兩千多滑冰者，銷(xiāo)售錄音盒帶能達(dá)到預(yù)期的目的?，F(xiàn)在旱冰場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)者使用這種說(shuō)法去煽動(dòng)錄音公司，這就像迪斯科主持人幾年前作為關(guān)鍵的促銷(xiāo)人物，極力推動(dòng)新大碟銷(xiāo)售那樣。 企業(yè)的決策者認(rèn)為旱冰迪廳的成功是由于年輕人的愛(ài)好，他們意識(shí)到還要迎合十幾歲在校學(xué)生的喜好去賺錢(qián)。像波士頓的“幻想” (musions)、拉斯維加斯的“T．G．I．星期五”(T．G．I．Friday’s)、賓夕法尼亞州斯特勞茲堡的“冰工廠”(the Ice Factory)和加利福尼亞外怪羅薩的“第四街附屬”(the Fourth Street Annex)這樣的禁酒(Dry)夜總會(huì)都在為十幾歲的年輕人提供消磨成長(zhǎng)煩惱的娛樂(lè)。作為加利福尼亞一群乳臭未干的男孩兒，普萊斯戴爾雷伊公司的麥克。戴爾雷伊和達(dá)維德普萊斯模仿"54號(hào)演播室”，從里到外清一色都是年輕人，創(chuàng)立了一個(gè)青年迪斯科聯(lián)誼會(huì)。戴爾雷伊還完全模仿斯蒂夫魯貝爾的做法排他主義,把一些挑選出來(lái)的人再混雜選擇會(huì)員制的攪拌沙拉哲學(xué)，他提到他們沒(méi)必要是富人，只不過(guò)要求像富人的舉止而已。
    在迪斯科經(jīng)營(yíng)者把人們吸引到娛樂(lè)場(chǎng)所時(shí)，汽車(chē)迪廳的操作者正在搞新的時(shí)尚，這就像50年代放單聲道的懷舊音樂(lè)跳舞一樣。這些可移動(dòng)的迪斯科表演能被雇用為婚禮助興，為酒吧添彩，讓老年居民快樂(lè)，為學(xué)校禮堂生輝。僅二三百美元便可請(qǐng)來(lái)兩個(gè)小時(shí)的表演，其中包括旋轉(zhuǎn)彩燈和小型擴(kuò)音系統(tǒng)的使用服務(wù)在內(nèi)。付款2000-3000美元可給予四個(gè)小時(shí)的服務(wù)，這包括一套燈光系統(tǒng)的使用，部分電腦化的燈光迪斯科地板，煙霧發(fā)生器和帶回聲、延音的擴(kuò)音設(shè)備。與他們夜總會(huì)里的同行對(duì)手不一樣，在錄音產(chǎn)業(yè)之中，移動(dòng)迪廳的主持人并不特別受尊重。如果他們做些新盒帶的促銷(xiāo)活動(dòng)，得到的報(bào)酬也微乎其微。為了這個(gè)緣故，拉德克里夫說(shuō)移動(dòng)迪廳的老板不能擺脫那種受排斥的感覺(jué)，因?yàn)樗麄兺度肓四敲炊鄷r(shí)間、精力與創(chuàng)意，卻得不到應(yīng)得的回報(bào)。
    當(dāng)遍及美國(guó)各式各樣的夜總會(huì)1978年初都在播放迪斯科音樂(lè)時(shí)，紐約的夜總會(huì)卻正在轉(zhuǎn)向迪斯科現(xiàn)場(chǎng)表演、主題聚會(huì)和別的巧妙形式，比當(dāng)時(shí)流行的、外在的、城市化的迪廳模式領(lǐng)先一步?？偸翘幱趭蕵?lè)時(shí)尚前沿的“麗金”夜總會(huì)加入了這一行列，提供放送迪曲加現(xiàn)場(chǎng)表演的混合形式。這種類(lèi)型的夜總會(huì)還有“科帕卡巴納”(Copacaba一ha)、“1號(hào)飛船發(fā)現(xiàn)”(Starship Discovery I)、“利末記”Leviticus，(用舊約全書(shū)中一卷的名稱(chēng))、萊斯姆契斯(b Mouches)、“第2號(hào)城市山岡”(Town Hill 2)。具有諷刺意味的是，這種精明的改進(jìn)至少有一部分是因?yàn)槭?02地方音樂(lè)家協(xié)會(huì)(Musicians Union LcIcal 802)反對(duì)的刺激而促成的。該種反對(duì)是一項(xiàng)商業(yè)活動(dòng)的運(yùn)作，這個(gè)音樂(lè)家協(xié)會(huì)提出如果迪廳僅只提供播放錄音，那不過(guò)是錄音實(shí)驗(yàn)室所做的事情。在紐約夜總會(huì)里表演的藝術(shù)家包括貝特米德勒(Bette Mi-dler)、格洛麗亞蓋納、“漂泊”組合、“銀約”組合、“首選”組合、“王冠珍品”組合、“安德麗亞真誠(chéng)聯(lián)系”組合(the Andrea True ConneCtion)、“斯萊芝姐妹”組合(Sister Sledge)與“哈羅爾德‘邁爾文與藍(lán)調(diào)”組合(Harold Melvin and the Blue Notes)。另有一家風(fēng)靡一時(shí)的“激情歡呼”夜總會(huì)(Hurrah’S)中有名為 “霓虹女郎”(Neon Woman)的小劇場(chǎng)，以著名的模擬名角女藝人迪雯(Divine)為特色。拉德克里夫周評(píng)論中提到，這家夜總會(huì)希望以此來(lái)維持這些捉摸不定的觀眾的興趣。人的想象力是無(wú)限的。其他風(fēng)格的曼哈頓夜總會(huì)為“54號(hào)演播室”提供了一些啟示在寒冷的1978年冬季，提供迪斯科交友聚會(huì)來(lái)煽起一些熱度?！陡媸景濉肺恼聢?bào)道說(shuō)規(guī)則背后的理念是鼓勵(lì)跳舞的人打破拘謹(jǐn)，放松自己。在紐約迪廳里突然風(fēng)行的現(xiàn)場(chǎng)表演的形式?jīng)]過(guò)多長(zhǎng)時(shí)間就遍及整個(gè)國(guó)家，至少暫時(shí)改變了迪廳以前只播放錄音的經(jīng)營(yíng)方式。唐約翰遜是“城堡迪斯科”夜總會(huì)(Chateau Disco)的主持人。他提到如量果你不引進(jìn)真正的藝術(shù)家表演，想在音樂(lè)上拓展是很困難的事，一旦一種迪斯科表現(xiàn)形式不新鮮了，你就得有別的東西提供給人們。圣弗
    朗西斯科的“都市”夜總會(huì)有能容納五百人的迪廳，人們可以伴隨著像格雷絲瓊斯、“夜禮服交匯”組合(Tuxedo Junction)與“銀約”組合那樣的頂級(jí)迪斯科藝術(shù)家的歌舞表演蹦迪。老板湯姆桑福德的助理唐米雷伊說(shuō)“都市”跟隨潮流而融入真人歌舞的表演始于紐約。我們開(kāi)始并不懂得怎樣在迪廳里加入活潑的娛樂(lè)形式作轉(zhuǎn)變，后來(lái)，由于我們周五請(qǐng)格雷絲瓊斯到這兒演出，效果非常好，人們歡迎這種形式。別的州夜總會(huì)老板還打電話說(shuō)，他們也要預(yù)定歌舞表演。
    到了l979年，紐約的夜總會(huì)已經(jīng)發(fā)誓要取消真人表演的伴舞形式，因?yàn)槔习鍌兒芸炀鸵庾R(shí)到，最適中的迪斯科表演價(jià)格是未成名的演員，不過(guò)，這些人不能吸引迪廳要迎合的人。走紅的、有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家要么要價(jià)太高，要么讓錄音公司搞得氣餒，因?yàn)殇浺艄緩?qiáng)調(diào)在迪廳表演迪斯科不應(yīng)是他們吸引觀眾的方式應(yīng)在大型音樂(lè)廳。迪廳擁有者發(fā)現(xiàn)放錄音節(jié)目的方式較為輕松，因?yàn)檫@比起對(duì)付男女主演的急躁性睛要容易得多。說(shuō)明這種狀況得援引塞羅納(Cerrone)的話當(dāng)我表演時(shí)，我不想讓觀眾談話、喝酒或者跳舞，我想讓人看塞羅納。