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節(jié)奏，本源于生活，源于自然。

一、節(jié)奏的表現(xiàn)形態(tài)

節(jié)奏，本源于生活，源于自然。在音樂中，節(jié)奏是非常重要的表現(xiàn)手段。它的作用在于賦予旋律以鮮明的性格，賦予作品以更加準(zhǔn)確、生動的音樂形象。就節(jié)奏的形態(tài)而言，可做以下分類：

1、勞動歌曲及勞動號子的節(jié)奏形態(tài)

節(jié)奏特點(diǎn)：這種節(jié)奏形態(tài)應(yīng)該同具體的勞動動作的頻率相吻合，和其勞作時的情緒相吻合。速度應(yīng)根據(jù)具體的勞動特點(diǎn)而定。

分析譜例：《碼頭工人歌》、《采伐歌》片段。

2、 進(jìn)行曲的節(jié)奏形態(tài)

節(jié)奏特點(diǎn)：這種節(jié)奏形態(tài)，既是一種形態(tài)的歸屬，又是一種體裁和速度的象征（ 進(jìn)行曲體裁、進(jìn)行曲速度）。節(jié)奏簡潔，鮮明，重音明確，適用于軍樂、軍歌、校歌及更多的群眾歌曲。

分析譜例：《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》《中國人民解放軍進(jìn)行曲》片段。

  3.歡快歌曲的節(jié)奏形態(tài)

 節(jié)奏特點(diǎn)： 這種節(jié)奏形態(tài)，常用來表現(xiàn)喜悅、愉快、向上等情緒，大多具有舞蹈性。節(jié)奏較緊湊，通常采用稍快的速度。由楊正仁作詞作曲的《阿佤人民唱新歌》、由李俊琛作詞，羅念一作曲的《洗衣歌》等作品，都采用了歡快的節(jié)奏形態(tài)。

分析譜例：《阿佤人民唱新歌》、《洗衣歌》片段。

4、抒情歌曲的節(jié)奏形態(tài)

節(jié)奏特點(diǎn)：這種節(jié)奏溫和、舒展，通常采用中速來演唱，且演唱形式大多為獨(dú)唱。這種節(jié)奏與優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)的旋律相結(jié)合，可以充分表達(dá)人的內(nèi)心情感，表達(dá)對自然景物的感受和充分體現(xiàn)大自然的美麗。                  

分析譜例：《延安頌》、《云月依依》片段。 

二 、節(jié)奏與節(jié)拍

在 音樂作品中，節(jié)奏和節(jié)拍是密不可分的。音樂節(jié)奏應(yīng)當(dāng)作用于特定的節(jié)拍條件。不同的節(jié)拍有著不同的強(qiáng)弱規(guī)律，由此而產(chǎn)生不同的節(jié)奏規(guī)律。所以，不同的節(jié)拍， 不同的節(jié)奏，在不同的音樂中，將會起著不同的表現(xiàn)作用。比如，不同節(jié)拍，不同節(jié)奏在大多情況下，通常給人的感覺是：“力量型”的2/4拍，“溫柔型”的3/4拍，“抒情型”的4/4拍等等。

分析譜例：《美麗的塔仕庫爾干》、《馬兒啊，你慢些走》、《大海一樣的深情》片段。

三、音樂節(jié)奏與語言節(jié)奏

音樂節(jié)奏與語言節(jié)奏在表達(dá)方面的差異是很大的。同是一首歌詞，朗誦時，雖然有抑揚(yáng)頓挫，也可以做不同的節(jié)奏處理，但變化不會很大，如果對其進(jìn)行音樂創(chuàng)作，卻可以產(chǎn)生多種多樣的節(jié)奏

形態(tài)。

1、音樂節(jié)奏與語言節(jié)奏的形似

    具體表現(xiàn)為：音樂進(jìn)行的節(jié)奏同語言的朗誦節(jié)奏基本相同。

2、音樂節(jié)奏與語言節(jié)奏的神似

    具體表現(xiàn)為：音樂進(jìn)行的節(jié)奏同語言朗誦的抑揚(yáng)頓挫及情緒極為接近。

3、音樂節(jié)奏與語言節(jié)奏結(jié)合時的適當(dāng)突破

“音樂的語言化”是必要的，但不是絕對的。歌詞的內(nèi)涵要通過音樂來表達(dá)。因此，在創(chuàng)作中，為了更強(qiáng)烈地表達(dá)內(nèi)在情感，為了更好地塑造音樂形象，有時需打破語言節(jié)奏的局限。

分析譜例：《長相思》、《黃水謠》、《延安頌》片段