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    現(xiàn)在的學(xué)DJ不是像以前只要放好歌曲就可以了，學(xué)DJ也沒那么簡(jiǎn)單了，很多場(chǎng)子都需要綜合實(shí)力，做一個(gè)學(xué)DJ很成功的人基本都可以一個(gè)人頂起一個(gè)場(chǎng)子，他會(huì)混音，會(huì)喊麥，會(huì)花式表演，會(huì)調(diào)音，會(huì)基本的一些燈光，這樣的DJ在那個(gè)場(chǎng)子也不會(huì)被踢，因?yàn)槔习逡呀?jīng)離不開他了。離開這種DJ場(chǎng)子就倒閉了，我們頂尖DJ學(xué)校一直在以培養(yǎng)這種學(xué)員為榮。你想學(xué)DJ學(xué)優(yōu)秀的DJ，你先要找好學(xué)習(xí)的地方。

  調(diào)音臺(tái)又稱調(diào)音控制臺(tái)，它將多路輸入信號(hào)進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響 效果加工，是現(xiàn)代電臺(tái)廣播、舞臺(tái)擴(kuò)音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進(jìn)行播送和錄制節(jié)目的重要設(shè)備。調(diào)音臺(tái)按信號(hào)出來方式可分為：模擬式調(diào)音臺(tái)和數(shù)字式調(diào)音臺(tái)。

  提起調(diào)音臺(tái)，會(huì)有很多種形容法，最貼切的莫過于把調(diào)音臺(tái)當(dāng)成一個(gè)音響系統(tǒng)的臟了，這個(gè)心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個(gè)系統(tǒng)的穩(wěn)定性。下面就和大家介紹一下專業(yè)調(diào)音臺(tái)使用的六大技巧。

①、調(diào)音臺(tái)通道增益的調(diào)整：

  要輸入到調(diào)音臺(tái)里的音源，首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標(biāo)準(zhǔn)的信號(hào)線正確的連接到調(diào)音臺(tái)上。調(diào)音師如果要讓每一路音源都達(dá)到完美的音質(zhì)，就需要仔細(xì)的調(diào)整了。

  調(diào)音臺(tái)每個(gè)輸入通道的增益是很重要很關(guān)鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡(jiǎn)單的看成了是一個(gè)音量旋鈕而已，這樣就大錯(cuò)特錯(cuò)了。其實(shí)增益主要是用來控制輸入號(hào)動(dòng)態(tài)范圍的，一般增益調(diào)到最大不失真時(shí)就是最大的有效動(dòng)態(tài)范圍了，也是優(yōu)秀的效果狀態(tài)了。這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調(diào)音臺(tái)的輸入通道和輸入線路都會(huì)有個(gè)基本的本底噪聲，這個(gè)本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當(dāng)河水不深的時(shí)候，流動(dòng)的水是泥沙俱底下的，這樣的水質(zhì)肯定不好。所以也就是說如果增益調(diào)整的動(dòng)態(tài)范圍不足，音源信號(hào)就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會(huì)突現(xiàn)出來，這時(shí)的音質(zhì)肯定不好了；相反當(dāng)河水比較深的時(shí)候，流動(dòng)的水是比較清的，水質(zhì)肯定很好，也就是說增益調(diào)整的動(dòng)態(tài)范圍較大，比較合理，這樣音質(zhì)肯定很好了；當(dāng)然如果水勢(shì)浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當(dāng)于電平信號(hào)大到失真了，這時(shí)候也談不上什么音質(zhì)了，還會(huì)對(duì)設(shè)備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個(gè)度，合適才好。

②、調(diào)音臺(tái)主輸出部分的調(diào)整：

  調(diào)音臺(tái)的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如調(diào)音師可以把樂隊(duì)編到1-2編組 ；把話筒編到3-4編組；把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個(gè)編組的調(diào)音臺(tái)比較好方便控制。

  另外編組可以選擇單獨(dú)輸出信號(hào)或把編組信號(hào)切入到調(diào)音臺(tái)的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡(jiǎn)單的了，但要根據(jù)每一個(gè)輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調(diào)整雖然簡(jiǎn)單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號(hào)的輸入和輸出電平信號(hào)，不能有嚴(yán)重的失真。

③、調(diào)音臺(tái)的信號(hào)輸入：

  調(diào)音臺(tái)的輸入信號(hào)大體上分為低阻話筒信號(hào)輸入和高阻線路信號(hào)輸入兩種。
  每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個(gè)調(diào)音臺(tái)有多路信號(hào)輸入就好像是有多條水管的水流到調(diào)音臺(tái)里進(jìn)行處理一樣。調(diào)音師可以把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調(diào)音臺(tái)這個(gè)水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調(diào)音臺(tái)這個(gè)水池里就不合適，調(diào)音師就需要在大水池里加上一臺(tái)抽水機(jī)，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調(diào)音臺(tái)的低阻輸入通道里都內(nèi)置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點(diǎn)來形容低阻信號(hào)和高阻信號(hào)大家應(yīng)該就很好理解了。

④、調(diào)音臺(tái)通道AUX的調(diào)整：

  調(diào)音臺(tái)上的各種調(diào)整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術(shù)語叫做：輔助發(fā)送控制。由于是屬于輔助性質(zhì)，所以好多音響師對(duì)它不夠重視，也沒有完全理解它的功能。

  其實(shí)調(diào)音臺(tái)的每一個(gè)輸入通道就像一條大的自來水管，水流進(jìn)來后又基本上分成了A 、B兩個(gè)總水管：一條A路總水管就是：調(diào)音臺(tái)這個(gè)通道的音量推子，通過編組等發(fā)送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個(gè)調(diào)音臺(tái)里的AUX部分可以分成多路，假如一個(gè)調(diào)音臺(tái)有4路AUX，那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數(shù)AUX的音量開關(guān)是用旋鈕來控制，而和它一個(gè)通道的通道音量開關(guān)是用推子控制而已，就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質(zhì)還是一樣的。

  所以調(diào)音師不能只看事物的表面差異，其實(shí)它們的功能是大同小異的?？吹竭@里大部分音響初學(xué)者也許應(yīng)該都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其實(shí)和調(diào)音臺(tái)的音量推子功能一樣就可以了。

  接下來還要講下AUX組的具體使用方法：一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，調(diào)音師把需要經(jīng)過處理的聲音用相應(yīng)的AUX開關(guān)發(fā)送到效果器里，經(jīng)過處理后再流回到調(diào)臺(tái)。這個(gè)是基礎(chǔ)知識(shí)，大多數(shù)音響師都應(yīng)該會(huì)了；大型調(diào)音臺(tái)的AUX一般會(huì)有推子前/后轉(zhuǎn)換，當(dāng)設(shè)定在推子前時(shí)，這個(gè)通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了；相反則受到這個(gè)通道總音量的控制。AUX的另一些功能就是供監(jiān)聽或錄音用了。另一個(gè)方便的用途就是DJ調(diào)音師還可以用AUX控制一個(gè)音響系統(tǒng)的低音音量，這樣需要一些低音的通道就可以開大相應(yīng)的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應(yīng)AUX就可以少開些音量，否則容易產(chǎn)生低音聲反饋。

⑤、調(diào)音臺(tái)通道均衡組的調(diào)整：

  當(dāng)增益調(diào)好后，一般接下來就要調(diào)整調(diào)音臺(tái)通道的均衡組了，調(diào)整的順序應(yīng)該是從低音部分調(diào)起，再調(diào)中高音部分。因?yàn)橹挥斜ＷC了聲音的基礎(chǔ)音，才能保證聲音良好的多次泛音。

  現(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺(tái)的均衡組一般都帶有選頻調(diào)整，好多音響師不會(huì)靈活的使用，要全部說詳細(xì)很難，有些東西要靠個(gè)人的悟性。

  比如說在放的士高音樂時(shí)，感覺低音力度不夠，調(diào)音師可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的提升，這樣低音力度就出來了；再比如一個(gè)女歌手的齒音很明顯很突出時(shí)，調(diào)音師就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就會(huì)適當(dāng)?shù)臏p少齒音了。如果運(yùn)用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內(nèi)300Hz左右都會(huì)有個(gè)共振峰，往往這個(gè)頻率容易產(chǎn)生聲反饋，DJ調(diào)音師可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。

  當(dāng)然每個(gè)聲場(chǎng)產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡(jiǎn)單控制下，當(dāng)然這個(gè)需要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來靈活控制。而且要完美的調(diào)整聲場(chǎng)和避免聲反饋是需要用專業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來調(diào)整的,總之一臺(tái)調(diào)音臺(tái)，需要音響師經(jīng)常動(dòng)手調(diào)節(jié)的就是調(diào)音臺(tái)的均衡組了。

  經(jīng)常看到有的音響師只知道推拉音量推子，懶得或不懂多動(dòng)手去調(diào)節(jié)均衡旋鈕，其實(shí)在使用當(dāng)中，可以說是每時(shí)每刻DJ調(diào)音師都需要對(duì)調(diào)音臺(tái)進(jìn)行調(diào)整的，以一首歌曲為例：當(dāng)歌手走向舞臺(tái)介紹自己的演出曲目時(shí)，DJ調(diào)音師需要把話筒的低音關(guān)小，把混響調(diào)到適中或者關(guān)掉，這樣就可以保證了語言的清晰度；當(dāng)音樂響起歌手開始演唱時(shí)，DJ調(diào)音師就需要把話筒低音加大，否則聲音就會(huì)顯得單薄，同時(shí)把混響音量加大到合適；另外演唱時(shí)為了避免音樂高音搶話筒高音，DJ調(diào)音師可以把音樂高音稍微衰減；但當(dāng)歌曲間奏時(shí)，聽眾的注意力就會(huì)從歌手身上轉(zhuǎn)移到音樂方面了，所以此時(shí)DJ調(diào)音師就需要增加音樂的高音，同時(shí)把音樂聲音開大點(diǎn)，這樣就會(huì)很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會(huì)顯得太死板。而且此時(shí)DJ調(diào)音師還要把混響音量關(guān)小，這樣即使歌手在間奏時(shí)突然說話也不會(huì)有很雜的混響聲了；當(dāng)歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時(shí)，DJ調(diào)音師就要關(guān)小音樂、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最后演唱的高潮時(shí)，DJ調(diào)音師還需要把話筒音量開大些，然后把音樂音量瞬間從小開到較大，制造一個(gè)完美、震撼、氣勢(shì)恢弘的高潮效果來做結(jié)尾，當(dāng)然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活。

⑥、調(diào)音臺(tái)的聲像平衡調(diào)整：

  調(diào)音臺(tái)的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個(gè)兩通道的立體 聲音樂信號(hào)輸入到調(diào)音臺(tái)，大部分音響師都會(huì)把這兩個(gè)通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認(rèn)為這樣就是“立體聲”，其實(shí)這樣的話這兩個(gè)通道出來的聲音就會(huì)顯得很飄，中間發(fā)虛、無力；如果把聲像旋鈕都打到中間就會(huì)覺得音樂聲音都頂?shù)筋^上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；優(yōu)秀的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時(shí)鐘的9點(diǎn)位置，右邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時(shí)鐘的15點(diǎn)位置，這樣的音樂既不會(huì)發(fā)飄動(dòng)態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好。

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