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    了解更多的音 樂風(fēng) 格對于職業(yè)DJ來講是很重要的，不僅要對自己領(lǐng)域內(nèi)的音樂風(fēng)格了如指掌還要適當(dāng)?shù)膶ζ渌L(fēng)格的音樂有所了解，作為一名職業(yè)DJ，在學(xué)DJ初期都會接觸一些 不錯的類型風(fēng)格音樂，其中就包含嘻哈舞曲和電子樂，很多喜歡街舞說唱的朋友我想都對阿姆不陌生，他們的說唱風(fēng)格獨樹一幟，讓全世界喜歡說唱者為之瘋狂。

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鄉(xiāng)村民謠 Country Folk

在介紹美國鄉(xiāng)村音樂之前，得先弄清楚鄉(xiāng)村音樂和民間音樂這兩個概念，以及兩者之間的關(guān)系。因為兩者你中有我，我中有你，有太多的“恩恩怨怨”。上世紀(jì)40 年代，音樂文化理論專家貝拉·巴托克和喬治·赫兆格認(rèn)為，民間音樂就是農(nóng)民音樂，農(nóng)民音樂就是鄉(xiāng)村音樂。這種邏輯推斷聽上去很有道理，因此當(dāng)時的一些東歐 民族音樂學(xué)家也贊同他們的觀點。但也有人認(rèn)為，民間音樂雖然誕生于民間，而“民間”又很容易讓人聯(lián)想起“鄉(xiāng)間村落”，但它保持的民間性決非鄉(xiāng)村音樂所張揚 的鄉(xiāng)村特色。況且隨著鄉(xiāng)村城市化，城市工業(yè)化，真正意義上的民間音樂賴以生存的完全封閉的鄉(xiāng)村群體已很少存在，鄉(xiāng)村音樂也并非原來意義上的鄉(xiāng)村音樂了。那 么民間音樂與鄉(xiāng)村音樂究竟有沒有區(qū)別呢？筆者以為在討論這一問題之前還得先分析一下民間音樂這個概念。

“民間”一詞有廣義和狹義之分。從廣義上講，一切產(chǎn)生于民間的音樂都可以稱之為民間音樂，如布魯斯、爵士樂、搖滾樂、鄉(xiāng)村音樂、城市民謠和校園歌曲等；當(dāng) 然也包括印第安人音樂和對美國民間音樂發(fā)生重大影響的外來民族音樂，如英國、法國、德國、西班牙、葡萄牙、波蘭、挪威和立陶宛等民族音樂。由此得出這樣一 個推斷：鄉(xiāng)村的肯定是民間的，而民間的并不一定是鄉(xiāng)村的。從狹義上講，美國民間音樂有時又特指經(jīng)過改編的英國民歌民謠；尤其是隨著民歌復(fù)興運動的興起，它 逐漸發(fā)展成一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)樣式，從表演風(fēng)格和內(nèi)容上都有別于鄉(xiāng)村音樂。

民間音樂強調(diào)原汁原味，但也適當(dāng)加工“美化”。與鄉(xiāng)村音樂相比，那些經(jīng)過改編的民歌更響亮，更具有穿透力，和聲處理更復(fù)雜，更具有藝術(shù)性。鄉(xiāng)村音樂雖然也 是在英國民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，但它表現(xiàn)出來的基本特征顯然有別于民間音樂，如歌聲低沉，帶有濃重的鼻音；和聲簡單，通常只有三四個普通和弦；節(jié)奏多 樣，旋律線平緩。民歌更關(guān)注下層民眾的不幸，尤其是在民歌復(fù)興時期，參政意識越來越濃厚，出現(xiàn)了大量政治主題的抗議歌曲，成了民歌的重要特征之一。鄉(xiāng)村音 樂則更多地表現(xiàn)死亡、饑餓和疾病等給個人帶來的苦痛。注入活力的民歌主要面向城市聽眾。鄉(xiāng)村音樂雖然后來也流入城市，但它更多的是為那些在城市里干苦力的 “鄉(xiāng)下人”解鄉(xiāng)愁；它的大部分市場還是在鄉(xiāng)村。

盡管細細分來兩者之間存在著一些差異，但它們還是有共性的一面。尤其是在早期，兩者根本無法區(qū)分，因為他們都起源于英國民間音樂，而且都以英國民歌民謠為 藍本。即便在中后期，也有許多“糾纏不清”的地方，很難做到在討論鄉(xiāng)村音樂時，避而不談民間音樂。更何況有的鄉(xiāng)村歌手同時也是民歌手和民謠歌手，無法繞開 民歌和民謠而只提鄉(xiāng)村音樂。再說兩者的“血緣”關(guān)系太接近，相互影響和滲透在所難免。因此本書打算在概述鄉(xiāng)村音樂的同時也結(jié)合介紹民間音樂，從而使讀者更 好地把握鄉(xiāng)村音樂的發(fā)展脈絡(luò)。因為生硬地將兩者剝離開來，反而會破壞它的真實性。筆者在這里指出兩者的不同點，并非是為全面評述這些差異做準(zhǔn)備；恰恰相 反，在作了這番交待后，無意在這方面再大做文章。讓讀者帶著這幾個簡述的基本概念輕松進入閱讀是筆者寫此的目的。